La 28 de ani, Cherry Jones a citit Povestea servitoarei. Ani mai târziu, ea a jucat în ea.

În seria 28 de întrebări și răspunsuri a lui Bustle, femeile de succes descriu exact cum arăta viața lor când aveau 28 de ani – ce purtau, unde lucrau, ce le-a stresat cel mai mult și, dacă este ceva, ce ar face diferit. De data aceasta, Cherry Jones vorbește despre noul ei film,Ochii lui Tammy Fayeși cum a evoluat lumea teatrului.

În 1985, o tânără Cherry Jones în vârstă de 28 de ani se afla în Cambridge, Massachusetts, gândindu-se la căderea din grație a Americii. Actorul inovator ridicase o copie a lui Margaret AtwoodPovestea servitoareide îndată ce fusese publicată; petrecerea timpului în apropierea campusului unde a fost stabilit a făcut ca povestea avertismentului să se pară prea aproape. Treceam pe lângă zidul Harvard și mă înfioram, îi spune Jones lui Bustle despre infamul cadru de execuție al cărții. Apoi deschidea televizorul și vedea ecouri ale teocrației romanului în viața reală: în președintele Ronald Reagan, care a fost ales pentru al doilea mandat în funcție cu ajutorul strategiei sudice și al entuziasmului evanghelic. Sau în teleevangheliștii Jim și Tammy Faye Bakker, care predicau Evanghelia prosperității direct în camerele de zi ale congreganților.

3% netflix

Decenii mai târziu, Jones – acum un actor venerat pe scenă și pe ecran cu mai multe premii Emmy și Tony în numele ei – se trezește reluând aceste momente culturale. În primul rând, ca mama lui Offred în adaptarea lui HuluPovestea servitoarei, și mai recent ca mama lui Tammy Faye în filmul biografic omonimOchii lui Tammy Faye. Pe măsură ce Jones și-a făcut o carieră în arte, țara și-a făcut s-a strecurat mai aproape la Distopia lui Atwood , cu controale din ce în ce mai stricte asupra corpului femeilor în numele lui Dumnezeu. Este o progresie care, după toate probabilitățile, a fost susținută de niște fani de altădată ai programului TV al lui Tammy Faye.Clubul PTL(PTL pentru Slavă Domnului). Părea inevitabil pe atunci? S-a simțit absolut că ar putea merge în orice direcție, spune actorul.

Poate pentru că liniile de luptă nu erau încă trasate. În timp ce directorul de comunicații al lui Reagan, Pat Buchanan, a considerat criza SIDA/HIV ca un o pedeapsă îngrozitoare împotriva bărbaților gay într-un articol de opinie din 1983, Tammy Faye pleda pentru pacienții cu SIDA. Nimeni nu a avut o zi de câmp cu rimelul lui Tammy Faye Bakker ca bărbații gay, spune Jones. Dar, în același timp, odată ce și-au dat seama ce a făcut ea pentru comunitate, oamenii au devenit devotați ei. Heterodoxia: o relicvă a altui timp.

Unele lucruri, cel puțin, s-au schimbat în bine. Jones este ușurat să vadă zilele bastionului alb al teatrului în scădere, înlocuite de un status quo mai divers și mai incluziv. Jones a putut să se căsătorească cu soția ei, regizoarea Sophie Huber, din cauza legilor certificate doar recent la nivel național. (Nu că sexualitatea ei a fost vreodată o problemă în lumea teatrului, care a fost mereu plină de homosexualitate.)

Mai jos, Jones ne spune despre viața ei de tânără de 28 de ani, despre cum s-a schimbat lumea teatrului și despre sfaturile pe care și le-ar da ei mai tânără.

Prin amabilitatea lui Cherry Jones

Du-mă înapoi în 1985. Ce simțeai despre viața și cariera ta?

Oh, m-am distrat minunat. faceamMunca dragostei s-a pierdutla American Repertory Theatre [din Cambridge] și alte câteva lucruri, dar cea mai mare parte a muncii pe care o făcusem acolo, am făcut-o mai devreme în anii '80. Dar m-am întors și am făcut câteva lucruri. Apoi am fost la New York. Mă mutasem într-un apartament în Brooklyn cu prieteni, așa că mergeam doar între New York și Boston. Am fost într-o relație și ne-am încheiat pe cale amiabilă. Și așa am fost din nou o fată singură, dar doar munceam din greu și îmi plăcea să fiu cu colegii mei de teatru.

De multe nopți ai fost pe scenă, dar când ai avut șansa să ieși, ce făceai?

Ei bine, am fost mereu pe bicicletă. Locuisem în Manhattan și încă simțeam că a merge la Brooklyn era un pic ca a merge la țară. Așa că, atunci când aș fi petrecut, aș petrece mai mult în Manhattan, trebuie să recunosc. M-aș duce doar la pub-uri de teatru și la locuri cu prietenii - mergeam să iau o sticlă de vin și să stau în afara teatrului Beaumont, pe treptele spre Juilliard și să stau într-o noapte fierbinte de vară. Și aș merge la lucruri în parc. Orașul se pregătea să sărbătorească cea de-a 100-a aniversare a Podului Brooklyn.

A fost o perioadă dulce pentru oraș, până când SIDA s-a plictisit, apoi a fost doar un coșmar... ’85 a fost exact când totul se întuneca până la SIDA.

De ce ești mândru de atunci?

Am fost întotdeauna încântat că am rămas în lumea teatrului exclusiv atâta timp cât am făcut-o, pentru că aveam nevoie să învăț mai multe. Și sunt un învățător lent. Așa că mi-au trebuit ani și ani și ani până am simțit că pot să-mi întind șindrila ca actor. De fapt, până la 33 de ani am simțit cu adevărat că știu ce fac. Așa că la 28 de ani, mai aveam încă cinci ani înainte să mă pot numi actor fără să înroșesc. Așa că eram mândru de mine că am rămas cu asta.

Și am fost și foarte, foarte, foarte, foarte norocos, pentru că făceam teatru în acea perioadă. Eram alb și aproape fiecare spectator din America de la principalele teatre non-profit jucau pentru 98% public alb. Așa că am beneficiat enorm. Și asta sperăm că este o situație foarte învechită acum și nu se va mai întâmpla niciodată, niciodată. Și acesta este un lucru glorios cu privire la progresul înregistrat în Statele Unite în ultimii câțiva ani. Fără întoarcere la bastionul alb al teatrului.

cum se reduce roșeața coșurilor

Cum a fost să vezi că industria se schimbă de-a lungul anilor?

A fost un oftat de ușurare. Și voi spune că atunci când am absolvit facultatea în 1978, eram 12. Și patru dintre noi eram afro-americani, iar ceilalți opt erau albi. Și am intrat în lumea teatrului știind că treaba mea avea să fie de o mie de ori mai ușoară. Si a fost. Am avut un prieten – un actor negru – care a intrat direct înO linie de cor. Și apoi cred că un alt prieten a intrat ca dansator, în lumea teatrului. Și apoi ceilalți doi prieteni ai mei au devenit profesori, dar a fost doar greu. Adică, este greu pentru oricine să intre în teatru, dar în acele zile, dacă nu erai ceea ce ei numeau Procter and Gamble, P&G, care însemna alb și drăguț, avea să fie foarte greu să ai o carieră. Și așa a fost.

Deci cândHamiltonau venit – vreau să spun, au apărut multe înainte. Și o organizație a sunat Proiectul de turnare netradițională a început, cred, în anii ’80... Dar au făcut o cantitate enormă de bine, de a convinge organizațiile non-profit că Romeo nu trebuie să fie un băiat alb și Julieta nu trebuie să fie o fată albă. Și acesta a fost un fel de început, dar a fost nevoie de alți 30 de ani pentru a face un zgomot.

Am vorbit despre privilegiile pe care le aveai să intri în industrie ca femeie albă. Dar a fost deloc dificil să navighezi în industrie ca o femeie gay?

Știi, în teatru, care este plin de homosexualitate, nu a fost o problemă. Dacă aș fi avut o carieră cinematografică în devenire ca o femeie gay de 28 de ani, asta ar fi fost destul de diferit. Atunci s-ar putea să fi fost încurajat să-mi țin gura. Și nu aș fi făcut-o, pentru că nu-mi pot imagina ceva mai rău decât să nu pot fi cine ești. Adică, am văzut ce le face anumitor oameni care se ascund de ani și ani; nu poate fi ușor pentru psihicul lor. Nu. Dar pentru mine a fost ușor.

Ce sfat i-ai da eului tau de 28 de ani?

Ca actor, ne putem chinui pentru neajunsurile noastre, așa cum poate oricine dintr-un motiv sau altul în această lume. Și aș spune doar să încerci să te tratezi cu tine însuți așa cum te-ai trata cu un prieten drag, cu tandrețe. Cred că asta ar fi.

Acest interviu a fost editat și condensat pentru claritate.